我听《秋天别来》 (第2/2页)

後，听者仍有不绝於耳的感觉，仍然萦绕在那份氛围中，後面的唱腔只要低Y下来，配合这种ga0cHa0之後必有的慢慢平复，就很不错。

    不管是我年轻时听到，还是2025年9月的晚上听到，除了「其实」、「我」，我其实都没注意到歌词，好在现在是互联网时代，当晚醒来，我很快查到了歌词，然後看着歌词，反覆重听，这一次留意歌词，更觉得「其实」在这里确实用得好，将前後两段的歌词很好地衔接，也表达出一种「其实并不其实」的矛盾。因为，通常的「其实」表示一种「彻悟」，就是一种终於想通、找到答案的感觉，而读了两段歌词，显然至始至终都是矛盾交织的，b如忌妒和安心是矛盾的，抱怨对方轻易转身的无情和想着秋天来临的陪伴是矛盾的，最大的矛盾，「想忘了你」和设定忘记的短暂时间——秋天来临之前，这其实就是不想忘记。这麽多矛盾交织，且有文辞中带有诗歌般的语意模糊，不仅凸显情感的深沉，而且触发听者解读文辞意义时巨大想像空间。

    到了现在这个年龄，时间b较有空，再加上现在互联网时代，找资料实在方便。发现一首好歌，我喜欢找很多版本来听，品味各个版本的不同，也自然会发现最符合我表达方式的版本。《秋天别来》其实最初是伍思凯写给侯湘婷唱的，伍思凯是多年後，自己才来演唱，网络上查到的主流是侯湘婷的版本，可是我觉得侯湘婷不如伍思凯。其他翻唱者很多，b较有名的有梁静茹、张信哲、徐佳莹，我觉得就更差了。差在哪里？这个说来，又是话长，个人心中的微妙感受，很难说清，更很难三言两语说清，我得承认人类语言，或者说我个人语言能力的局限X。我倒是觉得有两个不太有名的歌手——也许是我孤陋寡闻——许维芳和赖雅妍唱得不错。这些演唱者，相b伍思凯，虽然各有各差的地方，但我觉得他们有一个共同的不足，就是在处理「其实」这个地方，虽然词作者给出的文本是「其实我」三个字相连作为一个片段，但是，这三个字其实不是一个顺口的说法，「我」字对「其实」有g扰，伍思凯很轻很短地弱化了「我」的发声，我觉得很好，其他演唱者都把「我」字唱得太重、太明显，显得突兀、不自然。因为，如果要唱出来，由於「其」拉了很长的音，也就是「其」和「实」中间有分隔，而且是很长的分隔，导致「其实...我」唱成了「其...实我」，「实我」彷佛一个词，听起来实在奇怪。

    紧跟「其实我」，後面的「只是谁」也b较出彩，但是旋律只是对「其实我」的重复，且音高有所降低，彷佛是高峰之後的一个小山峰，营造的氛围还在「其实我」之中。另外，从文本语义上看，「只是」二字b较平常，如果说「其实」有种主动进击的含义，「只是」有种胆怯回退的感觉。所以给人的惊YAn感就少了很多。

    再来说出彩的第二处，「我也想忘了你」中的「我」，类似「其实」，「我」的唱腔处理也很独特，在华语歌曲中，辨识度极高，也容易被记住。我一直以为唱的是「喔」，是一个感叹词，同样演唱者拉了很长的音，不同於「其实」中的「其」，那个「其」是憋着嗓子细细高音凄厉地一路直上，这里的「我」，打开声带，回旋婉转，一波三折，众声共鸣，似乎一种无可奈何，一种不知所措，有种「行路难，拔剑四顾心茫然」的感觉。再联系後面的歌词，「也想忘了你」，这是这首歌要表达的主要意思，但是，演唱者说出来，是何等艰难，长啸对天，犹豫许久，彷佛一边唱，一边经历复杂的心理活动。这个字的唱腔，还明显加入了哭腔，「我」的发音与哭声中的「呜」也很接近，类似「其」与「凄」，这一次的谐音利用更明显，难怪我一直听成「喔」，因为「喔」这个字介於「我」和「呜」之间，一种b较温和、带节制的哭。另外，还似乎有点颤音，拖音中，不断变音，声音逐渐变弱，有最终泣不成声的感觉，作为听者，我脑海中的画面，演唱者此刻一定是闭上眼睛，沈浸在自己的难过中，与前面的「其实」形成对照，唱「其实」的时候，一定是睁大眼睛，似乎自信於自己找到了答案，要勇敢告诉对方，到了「我」，则回到不自信，向对方低头恳求的状态。果不其然，「想忘了你」之後，加了一个软弱的条件，「秋天来临之前」。其实，表达的是，「更加想你。」

    稍微总结，这首歌的这两个亮点，主要还是来自旋律的出彩，与众不同的旋律，又恰好符合听者的Ai好，就像一道菜肴，与众不同的调味，恰好符合食客的口味。这种旋律在台湾歌曲中很多，我不解台湾音乐人哪来这麽多的灵感，後来我了解更多，读了一些他们自己写的或者别人写他们的文章，无论是伍思凯还是罗大佑等等，早年都是大量听西方、日本等地的音乐，他们的灵感或许有些部分借鉴自华语文化之外，对我这样的「土包子」而言，就是很新鲜，很动听。另外，我一直很喜欢歌曲中的长长拖音，再b如王杰《安妮》中的「安妮，我不能失去你」在「安妮」上的拖音，也是相当过瘾。还有，熊天平《Ai情多瑙河》中的「在幽幽蓝蓝多烦恼多恼...河...」，费翔《故乡的云》中的「归来...吧...」等等。赵传和张雨生的歌中也大量有酣畅淋漓的高音拖曳...