鹤桥 (第3/3页)

地辅助，压着她的袴裙引导她的双腿弯曲，小心翼翼地让她坐回蔺草叠上後，才松开搂住她肩膀的手。

    整个过程，少nV一直默默无语。

    我正坐在她的面前：

    「请问冷静下来了吗？」

    她的脸颊大概还因微愠而发红，但看起来已经没有那麽激动了。

    我重新细看了一下手纸，其实内容没有清御娘讲得那麽尖锐；以内地人的习惯，哪怕是撕破脸了，用词也是委婉再委婉，Ga0得没多留个心眼儿都不晓得对方究竟要表达什麽。但这次很明显就是清御娘自己想太多了。

    「以百羽斋为笔名画的那些花札，很受欢迎不是吗？何必一定要为书籍画口绘跟表纸才行呢？」

    实际的状况我不是很了解，但如果要印制那些花札，必然要制作出相当数量的雕版，所以至少那些商家还是很看好她的作品，才愿意采用她的作画为底制作雕版。

    「……花札只是nV人跟小孩的玩意儿。」

    清御娘x1了x1鼻子，看似有些红肿的眼眶，显然在我进房以前她已经大哭过一场。

    「明明刊物的名字叫做少nV俱乐部，文章是川端康成写的，表纸是山川秀峰画的，到底少nV在何处？」

    说白了，就是在她心目中认为「花札」难登大雅之堂，只有替杂志或书籍绘制口绘或表纸才能成为公认的「绘师」。

    换作是身为男X的我，大概从来没有这样的疑问；诗词也好、戏剧也罢，所有以「nVX」为题材的作品，作者绝大部分都是「男X」……nVX少之又少，目前脑中浮现的大概只有李清照吧。就连传统歌仔戏，nVX角sE也是由男人来饰演。

    毕竟在文明开化以前，nV「人」根本就不存在。她们没办法受教育、没有自我发声的管道，也从未被承认具有的人格──她们只是男X的附属品。

    听说清御娘在维耳美那nV学校时，成绩一直是名列前茅，再加上她本来的兴趣就是大量地各种书籍、杂志，所以对这方面的感受就更加强烈了吧。

    我再度细看了一下手纸的内容，一边问道：

    「对方并不知道百羽斋真实的X别，对吗？」

    正如竹久梦二的本名是竹久茂次郎、水谷Masaru的本名是水谷胜一般，时下从事「少nV画」或「少nV诗」的男X作家，都会取一个nVX化的笔名。因此对方如果单纯看到「舞鹬百羽斋」这个名字，也无法辨识对方是男是nV。

    ……顶多可能觉得这个笔名有点老气，b较像是幕末的绘师才会用的，而且有些yAn刚。直接用「舞鹬清」这个本名或许还好一点。

    「所以对方不采用的理由，并不是因为X别，不是吗？」

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    「但是，里面写道线条缺乏nVX的纤细感──」

    「那有没有可能只是，对方单纯技法不足，而不是对nVX有刻板印象呢？」

    「……觉得nVX就必须用纤细的线条表现，本身就是对nVX的刻板印象，不是吗？」

    「或许罢。」

    对於这一点我并不想跟少nV争论。

    「重点在於，清御娘，贵nV样在画的时候是不是要表现出纤细的线条呢？」

    相b於花札，口绘跟表纸对笔触的要求更为细致；毕竟花札的重点在於「颜sE要足够x1引人」，玩花札时往往都是先记住与和歌相应的花札牌面颜sE，调sE时用的也都偏向原sE；但口绘跟表纸就更讲究「线条」。y要说的话，两者使用到的技法天差地别。

    我擅自摊开长桌上的纸卷，取了毛笔沾了沾墨，画了两横直线，然後转身递给舞鹬清：

    「这两条线，贵nV样觉得如何呢？」

    她先是两眼圆睁显得讶异，接着紧皱眉头表示困惑。

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    「为何你可以用同一支笔画出这两条完全不同的线？一条如此纤细，有如蜘蛛丝一般；另一条却又粗犷如葛饰北斋的海啸……」

    我不禁苦笑了一下：

    「因为我毕竟是正治样聘请过来教美术的。」

    我让出案台前，伸出手牵起少nV，慢慢把她带到纸卷的面前。然後把毛笔递给她。

    「今天就来教怎麽掌握线条，好吗？」

    向来我都坐到蔺草叠旁边的椅子上，旁观她的作画出言指导，因此待她就定位後，我也准备站起身来走下蔺草叠。

    少nV静静地盯着纸面，过了一阵子才开口。

    「……到我背後。」

    「……什麽？」

    「到我背後。」

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    她听似压着有些颤抖声音：

    「你不是要教我吗？到我背後，握着我的手，教我怎麽运笔。」

    「呃，这就有点……」

    尽管刚才是反SX地在她跌倒前搂住她的身T，但我从未跟她有过这麽紧密的身T接触。

    「快点。」她把目光移回纸面上。耳根显得有些泛红。或许仍旧对於投稿被拒感到不甘心。

    我只好顺着她的意，绕到她华奢娇小的背後，将下颔越过她的肩膀，握住她的右手：

    「这样可以吗？」一GU淡淡的雅香紧紧被我包覆着。

    「……嗯。」

    之後她就不再发声，默默地在我的指引下开始练习运笔。